Théorie de la musique en mode médiéval

Mode médiéval, également appelé Mode église. Dérivé des modes de musique de la Grèce antique. Les premiers modes de l'église médiévale proposés par l'ancien théologien romain Boèce avaient huit modes : quatre modes normaux et quatre sous-modes. La plage du sous-mode est inférieure de cinq degrés à celle du mode normal. La gamme musicale au Moyen Âge est arrangée de bas en haut, avec quatre notes finales de Dorian, Phrygian, Lydian et Mixolydian.

Tonalité fixe :

1. Mode ionien (équivalent au majeur naturel, par exemple : la gamme C ionienne est la gamme C majeur naturel.)
2. Mode dorien (nature mineure naturelle, élevant la sixième note dans l'échelle.)
3. Mode phrygien (naturel mineur, abaissant le deuxième niveau de la gamme.)
4. Mode lydien (élever la quatrième note dans l'échelle.)
5. Mode mixolydien (la nature du majeur naturel, réduisant le niveau VI dans l'échelle.)
6. Mode éolien (équivalent à mineur naturel, par exemple : un mode ionien est un mineur naturel.)
7. Mode locrien (mineur naturel, abaissement des niveaux second et V dans la gamme.)

Tonalité mobile :

1. Le mode avec le premier air fait comme ton principal est appelé le mode ionien.
2. Le mode avec le premier morceau appelé re comme ton principal est appelé mode Dorian.
3. Le mode avec le premier air de mi solo comme ton principal est appelé mode phrygien.
4. Le mode avec le premier air fa comme ton principal est appelé mode lydien.
5. Le mode avec le premier air sol comme ton principal est appelé Mixolydian.
6. Le mode avec le premier air appelé la comme ton principal est appelé mode éolien.
7. Le mode avec le premier air si comme ton principal est appelé mode locrien.

Ces sept modes peuvent également être mémorisés dans une relation de demi-ton :

Ionien ：tout-tout-moitié-entier-entier-moitié
Dorien ：tout-moitié-entier-entier-entier-moitié-tout
Phrygien ：moitié-entier-entier-entier-moitié -entier-entier
Lydien ：entier-entier-moitié-entier-entier-moitié
Mixolydien : tout-entier-moitié-entier-entier-moitié-entier
Éolien : tout-moitié-entier -entier-moitié-entier-entier
Locrien ：moitié-entier-moitié-entier-entier-entier

Comment utiliser les différents modes

Prenons un accord de 7e comme exemple. Par exemple, l'accord Cmaj7, son son constitutif est CEGB, alors ces 4 notes sont les notes de voyelle en musique avec Cmaj7 comme harmonie, et les notes restantes peuvent être considérées comme des notes de consonne. Cmaj7=1 3 5 7=CEGB, comment obtenir ces quatre notes peut être obtenu selon la formule : tonique + tierce majeure + tierce mineure + tierce majeure.

Quels modes peuvent être utilisés dans les accords Cmaj7 ? Le principe de base est que le mode utilisé doit contenir une note vocalique. Alors nous pouvons obtenir :

1. Mode Cionien (gamme de do majeur) = (touche fixe) 1 2 3 4 5 6 7 = (mode primaire) C D E F G A B
2. C mode lydien = (mode fixe) 1 2 3 #4 5 6 7= (premier mode) C D E #F G A B

Ensuite, nous regardons l'accord Dmin7, Dm7=1 b3 5 b7=D F A C (tonique + tierce mineure + tierce majeure + tierce mineure)

Les modes sont :

1. D mode Dorien = (mode fixe) 1 2 b3 4 5 6 b7 = (mode mobile) D E F G A B C
2. D mode phrygien = (mode fixe) 1 b2 b3 4 5 b6 b7 = (mode mobile) D Eb F G A Bb C
3. Ré mode éolien (gamme de ré mineur) = (tonalité fixe) 1 2 b3 4 5 b6 b7 = (tonalité primaire) D E F G A Bb C

Le dernier est un accord de 7ème, G7, G7=1 3 5 b7=G B D F (tonique + tierce majeure + tierce mineure + tierce mineure)

G mode Mixolydia = (mode fixe) 1 2 3 4 5 6 b7 = mode mobile G A B C D E F

Dans le mode de base, nous pouvons avoir plus de choix, si nous ajoutons d'autres gammes de mode, telles que la gamme diatonique, la gamme pentatonique, la gamme BLUES, divers arpèges, intervalles, etc. Les options disponibles peuvent être très larges.